線稿動(dòng)漫人物圖的畫(huà)法，教你快速畫(huà)動(dòng)漫線稿

線稿動(dòng)漫人物圖的畫(huà)法，教你快速畫(huà)動(dòng)漫線稿，今天就針對(duì)很多零基礎(chǔ)小白對(duì)于動(dòng)漫線稿的繪制，做一次詳細(xì)的講解，讓大家更好的理解動(dòng)漫線稿的畫(huà)法。

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我們先看下面這張線稿，輕重分明，線條節(jié)奏很舒服對(duì)吧，這是很生動(dòng)的線條。

那么這種線稿的輕重節(jié)奏到底是怎么分的呢？

第一點(diǎn)，輪廓線重/粗，裝飾線輕/細(xì)。

• 像上圖紅色區(qū)域的都是屬于輪廓線，是表達(dá)主要形體結(jié)構(gòu)的線，基本也都比內(nèi)部的線要粗。那么內(nèi)部這些對(duì)應(yīng)的就是裝飾線（下圖青色區(qū)域），主要是豐富主體內(nèi)部，細(xì)節(jié)內(nèi)容、材質(zhì)質(zhì)感、疏密等作用。

估計(jì)也會(huì)有人問(wèn)，這里像人物前面肩膀處的袖子邊緣為什么作為輪廓線就斷開(kāi)了，袖子的結(jié)構(gòu)不是還在嗎？ 這一點(diǎn)可以有兩種邏輯來(lái)解釋為什么會(huì)這樣：

1. 按輪廓線的邏輯來(lái)說(shuō)，這張畫(huà)里衣服袖子不是主體結(jié)構(gòu)，可以看到整個(gè)肩膀到手臂加上胸部這些人體的部分才是主體結(jié)構(gòu)。另外我們可以發(fā)現(xiàn)袖口的只是兩端各有一點(diǎn)點(diǎn)粗的線條，這里就是因?yàn)楫?dāng)：存在前后空間、體積的堆積、物體相互擠壓等情況時(shí)，會(huì)需要加重。所以袖口的左邊是因?yàn)橛行夭扛直鄣臄D壓，右邊畫(huà)進(jìn)來(lái)的那一點(diǎn)點(diǎn)是袖口在邊緣跟手臂存在前后空間，而中間跟手臂是貼合的。

所以第二點(diǎn)，存在前后空間（也叫遮擋關(guān)系）、體積的堆積、形體相互擠壓等情況時(shí)，加重/粗。

這個(gè)第二點(diǎn)可能就是大家更為需要的知識(shí)，因?yàn)檫@一點(diǎn)是不管在裝飾線還是輪廓線都是會(huì)有的。也就是下圖紫色標(biāo)注的區(qū)域，袖口右邊那一點(diǎn)因?yàn)樘?，?biāo)注上就暫時(shí)忽略（逃）

另外，綠色區(qū)域是指眼睛跟眉毛，一般五官上都指強(qiáng)調(diào)這兩個(gè)部分，所以這里簡(jiǎn)單標(biāo)注一下就不多說(shuō)啦。

關(guān)于存在前后空間（胸部遮擋手臂、手臂遮擋頭發(fā)）跟形體相互擠壓（兩束頭發(fā)的擠壓、兩個(gè)大腿的擠壓），可能還算好理解。那么體積的堆積，通常都因?yàn)橛星蝮w結(jié)構(gòu)（胸部）、圓柱結(jié)構(gòu)（手臂、大腿）或是其他弧形結(jié)構(gòu)（尾巴、頭發(fā)），所以普遍存在于一段弧形線條的首或尾。

最后，我們可以把原來(lái)的動(dòng)漫繪畫(huà)線稿去掉，可以看到這樣的思路下，輕重分布的效果。

再來(lái)看一張稍微復(fù)雜一些，對(duì)線條粗線變化也更為強(qiáng)調(diào)的美式漫畫(huà)風(fēng)格，基本也是同理。

依然是主體結(jié)構(gòu)的輪廓線重，內(nèi)部裝飾線輕。

可以著重理解、并嘗試分析出各處加重的地方，分別哪里是前后遮擋、形體擠壓、體積堆積。

就算是看上去線條整體比較放松的練習(xí)稿，其實(shí)也有這兩點(diǎn)的輕重區(qū)分邏輯。

大家現(xiàn)在應(yīng)該對(duì)于線稿的繪制有一定的了解啦，那么最后人體結(jié)構(gòu)，還有人體動(dòng)態(tài)都是需要好好練的，如果是初學(xué)板繪的話，輕微課網(wǎng)站還有詳細(xì)的sai教程～希望大家都能好好練習(xí)，加油哦！

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