?手繪畫(huà)圖中要學(xué)習(xí)的透視都有哪些

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縱透視：在平面上把離視者遠(yuǎn)的物體畫(huà)在離視者近的物體上面。中國(guó)古代構(gòu)圖法中稱(chēng)高遠(yuǎn)法，即近低遠(yuǎn)高。在人類(lèi)早期的繪畫(huà)藝術(shù)中經(jīng)?？梢钥吹?，其中典型的是埃及墓室壁畫(huà)的構(gòu)圖，遠(yuǎn)景作為一條橫帶完全置于近景橫帶之上。

兒童畫(huà)中我們也很容易看到，所有物體都放置在一個(gè)平面上，物體沒(méi)有近大遠(yuǎn)小的區(qū)別，只是通過(guò)物體的高低位置來(lái)體現(xiàn)透視感?，F(xiàn)代很多畫(huà)家也經(jīng)常使用這種方法，描繪出的世界往往帶給我們特別的感受。

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斜透視：離視者遠(yuǎn)的物體，沿斜軸線(xiàn)向上延伸。在清明上河圖中，我們明顯可以看到這樣的表現(xiàn)手法。這里不同于焦點(diǎn)透視中的斜透視。

重疊法：又叫遮擋法，前景物體在后景物體之上，利用前面的物體部分遮擋后面的物體來(lái)表現(xiàn)空間感。在兒童畫(huà)中，小朋友們往往采用混合式的繪畫(huà)空間來(lái)表現(xiàn)他們對(duì)世界的認(rèn)知，而主要的空間表現(xiàn)方式就是"左右上下關(guān)系"和"部分遮擋關(guān)系".同時(shí)遮擋法也讓在有限的畫(huà)面內(nèi)表現(xiàn)更多內(nèi)容成為可能。

近大遠(yuǎn)小法：將遠(yuǎn)的物體畫(huà)得比近處的同等物體小。這也是現(xiàn)代線(xiàn)性透視學(xué)的重要理論基礎(chǔ)。

近縮法：在同一個(gè)物體上，為了防止由于近部正常透視太大，而遮擋遠(yuǎn)部的表現(xiàn)，為此有意縮小近部，以求得完整的畫(huà)面效果。在佛寺中常見(jiàn)把大佛塑造得往上逐漸膨大，實(shí)際上就是近縮法的運(yùn)用，使人在其下仰視時(shí)避免過(guò)度的近大遠(yuǎn)小變化并得到完整的視覺(jué)印象。

空氣透視法：由于空氣的阻隔，空氣中稀薄的雜質(zhì)造成物體距離越遠(yuǎn)，看上去形象越模糊，所謂"遠(yuǎn)人無(wú)目，遠(yuǎn)水無(wú)波",部分原因就在于此。同時(shí)存 在著另外一種色彩現(xiàn)象，由于空氣中孕含水氣，在一定距離之外物體偏藍(lán)，距離越遠(yuǎn)偏藍(lán)的傾向越明顯，這也可歸于色彩透視法。晚期哥特式風(fēng)格的祭壇畫(huà)，常用這種方法造成畫(huà)面的真實(shí)性。

色彩透視法：因?yàn)榭諝庾韪?，同樣顏色的物體距離近則色彩鮮明，距離遠(yuǎn)則色彩灰淡。

環(huán)形透視：環(huán)形透視的特點(diǎn)是不固定視點(diǎn)，視點(diǎn)在圍繞對(duì)象作環(huán)形運(yùn)動(dòng)，因而能把對(duì)象的各個(gè)側(cè)面及背面作全方位的展示，這種環(huán)形透視在傳統(tǒng)民間美術(shù)中是常見(jiàn)的

透明透視：透明透視是所描繪的對(duì)象內(nèi)外重疊或前后重疊，互不遮擋。例如，透過(guò)虎、牛的肚皮可以看到腹內(nèi)的小仔。透過(guò)房屋的墻面可以看到屋內(nèi)的景象等。這一表現(xiàn)手法最長(zhǎng)見(jiàn)于民間美術(shù)。

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