古裝人物場景插畫創(chuàng)作步驟和心得

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游戲插畫，古裝人物場景插畫創(chuàng)作步驟和心得 要畫出漂亮的作品，最重要的是你真實的繪畫水平，所以這里分享一下插畫制作的過程和經(jīng)驗。在此，我想和大家分享一下這部作品《花宴》的創(chuàng)作步驟和體會。 效果圖: 每個插畫師的創(chuàng)作風格都不一樣。有些人喜歡先構思好畫面再動筆，而我更喜歡把亂七八糟的色彩和線條理出來。

我相信靈感是一點點增長的。不一定要等感覺到了再畫，畫的時候就能感覺到。最初的想法與最終的畫面不同， 在創(chuàng)作過程中不斷加入新的想法，畫面逐漸完善，這就是創(chuàng)作的樂趣。 

1.素描 當只有一個模糊的畫面形象時，就開始動筆，用暖灰色鋪設草圖，大致劃分幾個人物的動態(tài)和位置。 這一步，一切都是模糊的，不確定的，就像早上醒來，回想起夢中的畫面。 當然，不用擔心，你的草圖會告訴你下一步該怎么做。

2.草圖整理 整理一下凌亂的草圖，梳理一下主要人物和配角的空關系，人物動態(tài)等。 可以看出主要人物有幾個，如紅衣女子、杖外之子、仆從家丁、婢女等。 至于畫面的情節(jié)，我在畫之前沒想過。因為它不是根據(jù)預定的“腳本”創(chuàng)作的， 然后，在創(chuàng)作過程中自由發(fā)揮，想畫哪里就畫哪里。 

3.大顏色 并且可以布置構圖框。在這里，我使用了“正反”層，為整個畫面奠定了溫暖的基調。 一些類似古典油畫的茶色會讓畫面顯得凝重。與此同時，畫中央穿紅衣服的女人被描繪得更加突出， 為了與之呼應，背景也是紅色的。這里的背景指的是一些資料和電影劇照。 為了畫出更真實的細節(jié)，參考資料必不可少。 

4.調整框架以添加細節(jié) 隨著創(chuàng)作的深入，如前所述，創(chuàng)意和想法不斷產(chǎn)生。這一步為了襯托兩個主角(紅衣女子和杖外之子)的矛盾， 我覺得我需要添加幾個字符，然后我擴展了圖片。對于有情節(jié)的構圖，我的觀點是每幅畫面應該只有一個主要矛盾，再加上幾個子矛盾。 次要矛盾的情節(jié)主要是配合主要矛盾。

這里我們開始描繪人物的面部表情，讓人物開始出場。同時調整畫面的主次對比度。 在主次對比的處理上，可以同時使用色彩的飽和度和明暗對比。比如這里我用最強的光影塑造紅衣女子。 尤其是她頭部周圍的光影，讓她“鶴立雞群”。 

5.統(tǒng)一光影 舞臺上出現(xiàn)了幾個主角，又創(chuàng)造了一層新的“正反”，加深了幾個配角的陰影。這樣做的主要目的是為了給主角增光添彩。 同時視覺中心也可以調整到兩個主角。 

6.描述服裝的細節(jié) 畫面中最耀眼的服裝無疑是紅色的連衣裙，它不僅點亮了這個角色，也讓讀者猜測和聯(lián)想到她的身份和故事。 疊衣服很難。一般會參考一些圖片，但是因為這個人物完全是虛構的，所以沒有模特為其擺姿勢。 因此，幾乎不可能找到完全相同的服裝褶皺。只有結合參考圖和經(jīng)驗判斷才能畫出來。 

7.紅色描繪 為了表現(xiàn)出類似絲綢的質感，在衣服褶皺的高光處盡量強烈處理，同時注意女孩背后的光源。 這樣會讓她后面的一些面料更亮一些。 

8.面部和細節(jié)的描繪 描述幾個人物的面部細節(jié)。為了表達準確，可以拿自己的照片做素材，也可以找類似的影視素材和劇照做參考。 女孩拿著剪刀的手也被刻畫成重要的一部分。 

9.背景角色的描述 要讓畫面的情節(jié)性更強，背景人物的刻畫也不能忽視。描繪背景人物時，不能像畫主要人物那樣突出， 把握背景人物空感的方法是降低對比度。五官的刻畫不必過于精細，陰影和結構的對比減弱，讓它們自然地融入背景色調。 

10.主角細節(jié)的刻畫 在花了大量筆墨刻畫配角和背景人物之后，我把重點轉回主角，開始刻畫兩位主角的服裝細節(jié)。 姑娘的中式肚兜增加了絲綢的質感和刺繡，杖外公子的扇子重繪。 

11.整理一下圖片。 當畫面趨于完美時，可以縮小畫面看整體的層次和節(jié)奏。觀察后發(fā)現(xiàn)圖的左邊有點悶， 背景的顏色和前景中的人物太接近了，所以這里在背景上加了一個窗口，突出了窗口外的光線。 這種前景人物的襯托，整個畫面比較完美。 

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