古裝人物場(chǎng)景插畫(huà)創(chuàng)作步驟和心得

古裝人物場(chǎng)景插畫(huà)創(chuàng)作步驟和心得。零基礎(chǔ)擔(dān)心學(xué)不會(huì)畫(huà)畫(huà)？其實(shí)，這些問(wèn)題你都無(wú)需擔(dān)心！因?yàn)檩p微課會(huì)指導(dǎo)你好的學(xué)習(xí)思路，讓你熟練掌握畫(huà)畫(huà)技巧，讓你畫(huà)出讓人眼前一亮的畫(huà)！同時(shí)跟客服聯(lián)系可以獲得免費(fèi)漫畫(huà)教程，教程資源包括：素描頭像、水彩人物畫(huà)、漫畫(huà)招貼畫(huà)、插畫(huà)海報(bào)、人物原畫(huà)等等。零基礎(chǔ)想學(xué)畫(huà)畫(huà)的同學(xué)點(diǎn)擊輕微課繪畫(huà)培訓(xùn)網(wǎng)站看看吧！

游戲插畫(huà)，古裝人物場(chǎng)景插畫(huà)創(chuàng)作步驟和心得 要畫(huà)出漂亮的作品，最重要的是你真實(shí)的繪畫(huà)水平，所以這里分享一下插畫(huà)制作的過(guò)程和經(jīng)驗(yàn)。在此，我想和大家分享一下這部作品《花宴》的創(chuàng)作步驟和體會(huì)。 效果圖: 每個(gè)插畫(huà)師的創(chuàng)作風(fēng)格都不一樣。有些人喜歡先構(gòu)思好畫(huà)面再動(dòng)筆，而我更喜歡把亂七八糟的色彩和線(xiàn)條理出來(lái)。

我相信靈感是一點(diǎn)點(diǎn)增長(zhǎng)的。不一定要等感覺(jué)到了再畫(huà)，畫(huà)的時(shí)候就能感覺(jué)到。最初的想法與最終的畫(huà)面不同， 在創(chuàng)作過(guò)程中不斷加入新的想法，畫(huà)面逐漸完善，這就是創(chuàng)作的樂(lè)趣。 

1.素描 當(dāng)只有一個(gè)模糊的畫(huà)面形象時(shí)，就開(kāi)始動(dòng)筆，用暖灰色鋪設(shè)草圖，大致劃分幾個(gè)人物的動(dòng)態(tài)和位置。 這一步，一切都是模糊的，不確定的，就像早上醒來(lái)，回想起夢(mèng)中的畫(huà)面。 當(dāng)然，不用擔(dān)心，你的草圖會(huì)告訴你下一步該怎么做。

2.草圖整理 整理一下凌亂的草圖，梳理一下主要人物和配角的空關(guān)系，人物動(dòng)態(tài)等。 可以看出主要人物有幾個(gè)，如紅衣女子、杖外之子、仆從家丁、婢女等。 至于畫(huà)面的情節(jié)，我在畫(huà)之前沒(méi)想過(guò)。因?yàn)樗皇歉鶕?jù)預(yù)定的“腳本”創(chuàng)作的， 然后，在創(chuàng)作過(guò)程中自由發(fā)揮，想畫(huà)哪里就畫(huà)哪里。 

3.大顏色 并且可以布置構(gòu)圖框。在這里，我使用了“正反”層，為整個(gè)畫(huà)面奠定了溫暖的基調(diào)。 一些類(lèi)似古典油畫(huà)的茶色會(huì)讓畫(huà)面顯得凝重。與此同時(shí)，畫(huà)中央穿紅衣服的女人被描繪得更加突出， 為了與之呼應(yīng)，背景也是紅色的。這里的背景指的是一些資料和電影劇照。 為了畫(huà)出更真實(shí)的細(xì)節(jié)，參考資料必不可少。 

4.調(diào)整框架以添加細(xì)節(jié) 隨著創(chuàng)作的深入，如前所述，創(chuàng)意和想法不斷產(chǎn)生。這一步為了襯托兩個(gè)主角(紅衣女子和杖外之子)的矛盾， 我覺(jué)得我需要添加幾個(gè)字符，然后我擴(kuò)展了圖片。對(duì)于有情節(jié)的構(gòu)圖，我的觀點(diǎn)是每幅畫(huà)面應(yīng)該只有一個(gè)主要矛盾，再加上幾個(gè)子矛盾。 次要矛盾的情節(jié)主要是配合主要矛盾。

這里我們開(kāi)始描繪人物的面部表情，讓人物開(kāi)始出場(chǎng)。同時(shí)調(diào)整畫(huà)面的主次對(duì)比度。 在主次對(duì)比的處理上，可以同時(shí)使用色彩的飽和度和明暗對(duì)比。比如這里我用最強(qiáng)的光影塑造紅衣女子。 尤其是她頭部周?chē)墓庥?，讓她“鶴立雞群”。 

5.統(tǒng)一光影 舞臺(tái)上出現(xiàn)了幾個(gè)主角，又創(chuàng)造了一層新的“正反”，加深了幾個(gè)配角的陰影。這樣做的主要目的是為了給主角增光添彩。 同時(shí)視覺(jué)中心也可以調(diào)整到兩個(gè)主角。 

6.描述服裝的細(xì)節(jié) 畫(huà)面中最耀眼的服裝無(wú)疑是紅色的連衣裙，它不僅點(diǎn)亮了這個(gè)角色，也讓讀者猜測(cè)和聯(lián)想到她的身份和故事。 疊衣服很難。一般會(huì)參考一些圖片，但是因?yàn)檫@個(gè)人物完全是虛構(gòu)的，所以沒(méi)有模特為其擺姿勢(shì)。 因此，幾乎不可能找到完全相同的服裝褶皺。只有結(jié)合參考圖和經(jīng)驗(yàn)判斷才能畫(huà)出來(lái)。 

7.紅色描繪 為了表現(xiàn)出類(lèi)似絲綢的質(zhì)感，在衣服褶皺的高光處盡量強(qiáng)烈處理，同時(shí)注意女孩背后的光源。 這樣會(huì)讓她后面的一些面料更亮一些。 

8.面部和細(xì)節(jié)的描繪 描述幾個(gè)人物的面部細(xì)節(jié)。為了表達(dá)準(zhǔn)確，可以拿自己的照片做素材，也可以找類(lèi)似的影視素材和劇照做參考。 女孩拿著剪刀的手也被刻畫(huà)成重要的一部分。 

9.背景角色的描述 要讓畫(huà)面的情節(jié)性更強(qiáng)，背景人物的刻畫(huà)也不能忽視。描繪背景人物時(shí)，不能像畫(huà)主要人物那樣突出， 把握背景人物空感的方法是降低對(duì)比度。五官的刻畫(huà)不必過(guò)于精細(xì)，陰影和結(jié)構(gòu)的對(duì)比減弱，讓它們自然地融入背景色調(diào)。 

10.主角細(xì)節(jié)的刻畫(huà) 在花了大量筆墨刻畫(huà)配角和背景人物之后，我把重點(diǎn)轉(zhuǎn)回主角，開(kāi)始刻畫(huà)兩位主角的服裝細(xì)節(jié)。 姑娘的中式肚兜增加了絲綢的質(zhì)感和刺繡，杖外公子的扇子重繪。 

11.整理一下圖片。 當(dāng)畫(huà)面趨于完美時(shí)，可以縮小畫(huà)面看整體的層次和節(jié)奏。觀察后發(fā)現(xiàn)圖的左邊有點(diǎn)悶， 背景的顏色和前景中的人物太接近了，所以這里在背景上加了一個(gè)窗口，突出了窗口外的光線(xiàn)。 這種前景人物的襯托，整個(gè)畫(huà)面比較完美。 

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