新手練習(xí)素描頭像常見的失誤有哪些?
6369人閱讀 2020-09-09新手練習(xí)素描頭像常見的失誤有哪些?這也是美術(shù)生比較關(guān)注的問題,相信很多美術(shù)生都想掌握素描頭像之透視技巧及常見失誤地方,學(xué)習(xí)美術(shù)我們不能盲目的學(xué)習(xí),一定要培養(yǎng)敏銳的觀察能力和應(yīng)用能力,同時也要具備美術(shù)生專業(yè)的素質(zhì)和素養(yǎng),那么我們一起來學(xué)習(xí)下素描頭像的透視技巧及常見失誤地方有哪些吧。
素描是繪畫的基礎(chǔ),繪畫的骨骼;也是最節(jié)制、最需要理智來協(xié)助的藝術(shù)。初學(xué)繪畫的人一定要先學(xué)素描,素描畫得好的人,油畫自然畫得好。下面為大家介紹下:素描頭像之透視技巧及常見失誤地方。
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透視技巧
頭部通過頸部的運動,可以前俯后仰、左右轉(zhuǎn)動。隨著空間的變化及我們觀察對象時的視線高低與視角的變化,頭部及五官位置之間便產(chǎn)生了各種透視現(xiàn)象。如頭前俯,則頭頂擴大,面部及五官縮短,下頜面比例加大。頭的不斷轉(zhuǎn)動便產(chǎn)生了各種透視弧線的變化。
把握這些透視變化,我們首先應(yīng)確定頭部中線、五官輔助線,再以此出發(fā)去把握頭部運動規(guī)律。在把握這一規(guī)律時要注意以下幾點:一是掌握透視變化規(guī)律,如近大遠(yuǎn)小,視線以上的東西近高遠(yuǎn)低,視線以下的東西近低遠(yuǎn)高等;二是了解頭部的結(jié)構(gòu)連貫性,頭部運動引起結(jié)構(gòu)透視變化,要依靠結(jié)構(gòu)輔助線從中找出變化規(guī)律;三是視覺位置的判斷力要準(zhǔn)確,觀察整體透視視角,推斷出變化的透視幅度。只要把這三者把握好,無論頭怎樣運動,都能從中尋出一定的規(guī)律。
1. 正面
平視的透視規(guī)律:
一般平視、正面頭像都保持正常的五官比例,沒有明顯的透視變化。
仰視透視規(guī)律:
一般仰視、正面頭像頂面縮小,面部及五官縮短,下頜突出,體積放大,這就是上小下大的仰視效果。
俯視透視規(guī)律:
俯視與仰視正好相反,頭頂擴大,面部及五官縮短,這就是上大下小的俯視效果。
2. 3/4側(cè)面
平視透視規(guī)律:
平視半側(cè)面頭像的長寬比例由于受透視旋轉(zhuǎn)變化的影響,透視影響較為明顯,幾條五官輔助線發(fā)生近大遠(yuǎn)小的變化。
仰視透視規(guī)律:
這個角度透視影響很明顯:橫線方面,幾條水平的五官輔助線發(fā)生近大遠(yuǎn)小的變化;縱向方面,頂面縮小,下頜放大,上小下大的仰視效果。
俯視透視規(guī)律:
這個角度透視影響很明顯:橫向方面,幾條水平的五官輔助線發(fā)生近小遠(yuǎn)大的變化;在縱向方面,與仰視正好相反,頭頂擴大,面部及五官縮短,體現(xiàn)出上大下小的俯視效果。
3.正側(cè)面
平視透視規(guī)律:
一般平視、正側(cè)面頭像都保持正常的五官比例,沒有明顯的透視變化。正側(cè)面平視頭像的長寬比例由于受透視水平旋轉(zhuǎn)變化的影響,縱向比例發(fā)生變化,而橫向比例保持不變。
仰視透視規(guī)律:
由于正側(cè)面只能看到半張臉,橫向的五官透視變化不是特別明顯,但在縱向方面,頂面縮小、下頜放大、上小下大的仰視效果較為突出。
俯視透視規(guī)律:
由于正側(cè)面只能看到半張臉,橫向的五官透視變化不是特別明顯,但在縱向方面,與仰視正好相反,頭頂擴大,面部及五官縮短,體現(xiàn)出上大下小的俯視效果。
素描常見失誤地方
輪廓線過虛
這是因為畫者錯誤地認(rèn)為:越是立體的物體,它的輪廓越虛;越是后面的物體,它的形體越虛。解決的辦法是:依靠觀察,依靠感受,了解視覺的雙眼視差現(xiàn)象,學(xué)習(xí)造型的線面轉(zhuǎn)換關(guān)系,不受 主觀影響,客觀地表現(xiàn)對象。
輪廓線太粗
這是因為畫者還沒有樹立起體面觀念,不懂得物體的輪廓是由面的轉(zhuǎn)折形成的,不懂得形體是用明暗對比出來的。解決的辦法是:加強觀察感受,排除非素描習(xí)慣的干擾,將粗線的一側(cè)向暗部或背景過渡。
透視面過大
初學(xué)者常常把物體的側(cè)面畫大,這是因為他們對視覺透視縮變現(xiàn)象理解的少,主觀地認(rèn)為,原來那個面沒有那么小,沒有完全按照客觀觀察的結(jié)果去畫。這說明,生活中的習(xí)慣還影響著畫者。糾正的方法是:認(rèn)真學(xué)習(xí)透視規(guī)律,嚴(yán)格掌握比例關(guān)系,客觀地表現(xiàn)對象。
畫面太灰
灰的直接原因是物體亮部畫重了,這是由于明暗對比觀察不足造成的,應(yīng)該在調(diào)整時加重明暗交界線,提高亮部的明度。
畫面太碎、太平、太板
造成這三種錯誤的主要原因是,表現(xiàn)物體主次不清。其中碎的原因是,物體刻畫的部分太多、太強。平的原因是物體刻畫不充分。板的原因是,物體刻畫缺少變化。以上這些錯誤的主要原因是沒有整體觀察,整體表現(xiàn),主次技術(shù)掌握不夠。解決的辦法是:在素描步驟的熟悉造型階段,就應(yīng)該綜合整理出靜物的整體印象,找到靜物的主次部分,在刻畫中嚴(yán)格按整體和主次的要求進(jìn)行,并及時作出調(diào)整。
靜物素描是素描學(xué)習(xí)的一個很重要的階段
靜物素描作畫對象的多樣性、復(fù)雜性決定了靜物素描是一個全面學(xué)習(xí)和發(fā)揮素描基礎(chǔ)技術(shù),提高認(rèn)識、總結(jié)經(jīng)驗的階段。同學(xué)們應(yīng)該在素描靜物階段,完成全部的素描基礎(chǔ)技術(shù)訓(xùn)練內(nèi)容,為下一步進(jìn)行更深入的研究和探索打下好基礎(chǔ)。
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