畫(huà)素描半身像人物的五官有哪些處理要點(diǎn)？

畫(huà)素描半身像人物的五官有哪些處理要點(diǎn)？美術(shù)半身帶手人像素描寫(xiě)生步驟，這也是美術(shù)生比較關(guān)注的問(wèn)題，相信很多美術(shù)生都想掌握美術(shù)半身帶手人像素描寫(xiě)生步驟，學(xué)習(xí)美術(shù)我們不能盲目的學(xué)習(xí)，一定要培養(yǎng)敏銳的觀(guān)察能力和應(yīng)用能力，同時(shí)也要具備美術(shù)生專(zhuān)業(yè)的素質(zhì)和素養(yǎng)，那么我們一起來(lái)學(xué)習(xí)下美術(shù)半身帶手人像素描寫(xiě)生步驟吧。

    半身人像寫(xiě)生要求通過(guò)對(duì)形象頭部、手勢(shì)、體態(tài)特征及服裝的刻畫(huà)，神形兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)對(duì)象的特征、身份、性格與精神狀態(tài)等。因此在寫(xiě)生中，必須對(duì)人物的形體結(jié)構(gòu)，動(dòng)態(tài)變化，衣紋等，作全面深入地分析和理解。特別是要整體地、本質(zhì)地去把握形象，感受和體會(huì)形象的內(nèi)在實(shí)質(zhì)和外在美。

對(duì)了，現(xiàn)在有一個(gè)在線(xiàn)的美術(shù)生畫(huà)室挺火的——美術(shù)集網(wǎng)校，平均可以給藝考提高30分以上，你可以看一下他們的介紹：http://healthyfoodanddiet.com/article/detail-13962.html    一、半身人像寫(xiě)生的準(zhǔn)備

    ①、模特兒動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)

    模特兒的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)要自然，大方，要舒適和美。形象的前傾、后傾、頭、頸、胸的扭動(dòng)方向，兩手的姿態(tài)及擺位置，都是構(gòu)圖應(yīng)考慮的內(nèi)容。

昨天有人私信問(wèn)我美術(shù)生未來(lái)怎么發(fā)展？在此順便插一下我的看法，建議美術(shù)生在未來(lái)往CG繪畫(huà)方向發(fā)展，推薦一個(gè)國(guó)內(nèi)針對(duì)插畫(huà)、原畫(huà)、動(dòng)漫的網(wǎng)校—輕微課，輕微課的“魔鬼CG繪畫(huà)特訓(xùn)班”不但課程很全面、課程周期長(zhǎng)，而且據(jù)說(shuō)非常的嚴(yán)格魔鬼，你可以自行去了解一下！

    模特兒的外部動(dòng)態(tài)包括服飾及必要的道具，外部動(dòng)態(tài)必須注意與人物的精神氣質(zhì)相聯(lián)系，兩者的關(guān)系應(yīng)該是諧調(diào)一致的，只有這樣才能使人感到自然大方，舒適和美。因此，對(duì)模特兒的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)不能生搬硬套，服飾道具如一本書(shū)，一只煙袋，一根拐仗等，都不能張冠李戴。

    要善于通過(guò)人物的頭部，軀干、髖部的扭動(dòng)關(guān)系，在自然中尋求變化，不能像“標(biāo)準(zhǔn)像”那樣呆板。

    ②、畫(huà)前準(zhǔn)備

    畫(huà)前準(zhǔn)備不僅是指工具材料的準(zhǔn)備，重要的是指我們的作畫(huà)意識(shí)的準(zhǔn)備。在擺模特兒的過(guò)程中就要認(rèn)真觀(guān)察形象，把握形象的五官特點(diǎn)、體態(tài)特征、服裝特點(diǎn)，以及由此所體現(xiàn)的人物性格、氣質(zhì)、精神面貌等。在全面觀(guān)察的基礎(chǔ)上進(jìn)一步選擇作畫(huà)角度，思考構(gòu)圖和表現(xiàn)方法。

    畫(huà)前準(zhǔn)備就是要在認(rèn)識(shí)和感受對(duì)象的基礎(chǔ)上，力求做到意在筆先，心中有數(shù)。

    二、半身人像寫(xiě)生的步驟

    半身人像寫(xiě)生一般劃分為構(gòu)圖落幅、畫(huà)大色調(diào)、深入刻畫(huà)、調(diào)整統(tǒng)一四個(gè)步驟。為了使每一步驟抓住要領(lǐng)突出重點(diǎn)，也為了敘述分析更為集中、方便，我們按構(gòu)圖、輪廓、形體、刻畫(huà)、整理進(jìn)行寫(xiě)生步驟分析。

    ①、構(gòu)圖

    半身人像的構(gòu)圖要求把頭、頸、軀干、上肢（特別是手）和下肢的大腿部完整地表現(xiàn)出來(lái)，有時(shí)還要考慮到道具及其環(huán)境氣氛的表現(xiàn)。要通過(guò)構(gòu)圖的精心組織，集中表現(xiàn)人物的造型特征。

    半身人像構(gòu)圖比頭像構(gòu)圖要復(fù)雜一些，為了取得滿(mǎn)意的構(gòu)圖，最好還是采用小構(gòu)圖，有利于推敲構(gòu)圖的形式和效果，當(dāng)小構(gòu)圖確定之后，再正式下筆構(gòu)圖落幅。

    ②、輪廓

    在半身人像寫(xiě)生打輪廓過(guò)程中，要始終注意不受衣服的影響而考慮人體本身的結(jié)構(gòu)。

    依據(jù)所確定的小構(gòu)圖，在畫(huà)面上首先確定頭頂?shù)拈L(zhǎng)度，并以此為標(biāo)準(zhǔn)，在比較中確定頭的寬度，以及兩肩、兩肘、兩腕和手部等關(guān)節(jié)點(diǎn)的透視位置和比例關(guān)系，勾畫(huà)出半身人像的大體形象和構(gòu)圖形式。

    在構(gòu)圖落幅中，即使是簡(jiǎn)括的約形，也要注意表達(dá)對(duì)形象的神態(tài)、動(dòng)勢(shì)、造型特征的總體感受，要善于捕捉自然、生動(dòng)的瞬間形象。

    ③、形體

    在概括約形的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步畫(huà)出人物的基本形體。以人體中軸線(xiàn)（中線(xiàn)）為依據(jù)去確定塊體動(dòng)勢(shì)的基本形。軀干的中線(xiàn)從正面看，自胸鎖乳突肌中間的頸窩，經(jīng)胸骨，正中溝到臍孔、腹有肌而形式中線(xiàn)；從背面看，從第七勁椎棘突，脊柱溝到骶骨形成中線(xiàn)。人體的中線(xiàn)不因人體立體的變化而改變其中線(xiàn)位置，以此可以進(jìn)一步校正輪廓，把握動(dòng)勢(shì)，確定基本形體，如成對(duì)的雙肩，雙肘的關(guān)系，肩線(xiàn)與髖線(xiàn)，胸廓與盆骨的關(guān)系，以及頭、頸、胸的關(guān)系等。

    這時(shí)要把注意力轉(zhuǎn)到頭部和手部上來(lái)，迅速把握和概括頭部包括發(fā)式在內(nèi)的形體特征，五官比例和透視關(guān)系，手部的腕、掌、指的基本關(guān)系。

    在視覺(jué)上，要注意頭、勁、胸廓、骨盆、雙臂及手部的大穿插關(guān)系，求其舒適、自然，服從整體的動(dòng)勢(shì)和人物神態(tài)的表現(xiàn)，以此為基礎(chǔ)鋪畫(huà)大色調(diào)。要注意拉開(kāi)頭發(fā)，膚色及服裝明度色調(diào)對(duì)比，把握黑、白、灰的大關(guān)系。衣紋的主要變化及褶紋結(jié)構(gòu)要一次畫(huà)上，以免后因模特兒動(dòng)態(tài)姿勢(shì)的改變而造成描繪的被動(dòng)。

    ④、刻畫(huà)

    深入刻畫(huà)要注重整體，從整體出發(fā)把握各部分的主次、虛實(shí)關(guān)系，使局部的細(xì)節(jié)刻畫(huà)自然諧調(diào)地融入整體的大關(guān)系之中。深入刻畫(huà)要抓住重點(diǎn)，切不可面面俱到地看見(jiàn)什么畫(huà)什么。一般來(lái)講，人物的頭部和手的形象是半身人像寫(xiě)生刻畫(huà)的重點(diǎn)。首先是頭部五官與神態(tài)的刻畫(huà)；其次是手的形態(tài)與“性格”;再次是衣紋。

    a、頭部刻畫(huà)

    頭部的刻畫(huà)與頭像寫(xiě)生基本一致，所不同的是半身人像的頭部并非是畫(huà)面刻畫(huà)的惟一部分，因此頭部的形體和色調(diào)都要放在相應(yīng)的空間中去認(rèn)識(shí)和刻畫(huà)。

    從整體上說(shuō)，眼、鼻、嘴在形象塑造上應(yīng)是依次減弱。頭發(fā)、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個(gè)色調(diào)；要著力分析和表現(xiàn)頭部額、顴和下頦的轉(zhuǎn)折；五官的刻畫(huà)要諧調(diào)一致，雙眼的描繪要相互照應(yīng)，要與人物形象的動(dòng)態(tài)，精神氣質(zhì)結(jié)合起來(lái)，求其自然含蓄，不可過(guò)分拘泥于高光等細(xì)節(jié)。

    要依據(jù)頭部的體積關(guān)系，處理好頭發(fā)與背景、頭發(fā)與面部的虛實(shí)關(guān)系，力求一二次即畫(huà)至八九分，以便于面部刻畫(huà)與調(diào)整，使其更富神韻。

    頸部的刻畫(huà)要與頭部和衣領(lǐng)聯(lián)系起來(lái)。頸部的處理要虛，與頭部構(gòu)成以虛襯實(shí)的效果，衣領(lǐng)的處理要簡(jiǎn)而實(shí)，與頸部構(gòu)成以實(shí)襯虛的效果。

    b、手的刻畫(huà)

    手的刻畫(huà)從認(rèn)識(shí)手的一般造型特征和運(yùn)動(dòng)規(guī)律入手（詳見(jiàn)本章第三節(jié)）。要畫(huà)準(zhǔn)手的形象和動(dòng)態(tài)必須從大處著眼，確定手腕、手掌的基本造型，包括其透視縮形和明暗轉(zhuǎn)折。手指分為三組，即拇指、中間三指和小指，它們各具姿態(tài)。要注意手指關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折，在刻畫(huà)中要有主次。總之，手指的刻畫(huà)與手的形象和動(dòng)態(tài)密切相聯(lián)系，切不可忽視。

    c、衣紋的刻畫(huà)

    衣紋的刻畫(huà)要有分析有選擇，不能照抄描摹，要與人物的動(dòng)態(tài)趨勢(shì)，前后空間及其透視變化相聯(lián)系。首先要抓住肩關(guān)節(jié)下面的腋窩、肘關(guān)節(jié)的肘腕等部位衣紋的大轉(zhuǎn)折關(guān)系，對(duì)其形態(tài)的直曲、疏密、長(zhǎng)短要有選擇地予以表現(xiàn)。一般來(lái)講，離我們較近部位的衣紋刻畫(huà)應(yīng)深入，精細(xì)一些；較遠(yuǎn)部位的衣紋表現(xiàn)則應(yīng)概括，簡(jiǎn)略一些。胸部的腰部的褶紋起伏變化，與胸部的體積形體有著密切的關(guān)系，但也應(yīng)簡(jiǎn)潔而準(zhǔn)確地表現(xiàn)（圖7半身人像寫(xiě)生步驟三、形體。

    ⑤、整理

    進(jìn)入整理階段首先要觀(guān)察，不要急于動(dòng)筆。

    畫(huà)面形象的動(dòng)態(tài)是否自然、準(zhǔn)確；頭、胸、手的主次關(guān)系是否妥當(dāng)；服裝的衣紋表現(xiàn)是否符合人體的結(jié)構(gòu)關(guān)系；畫(huà)面的明暗色調(diào)是否突出了形體感和空間感；畫(huà)面形象，動(dòng)態(tài)是否與人物的精神氣質(zhì)相吻合，等等。

    在分析比較，找出問(wèn)題所在的基礎(chǔ)上，再用“加強(qiáng)”或“減弱”的辦法進(jìn)行調(diào)整，直至認(rèn)為妥當(dāng)為止。

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