人物速寫畫面整體的處理方法有哪些?
75509人閱讀 2020-12-21本文由“學(xué)美術(shù)上美術(shù)集網(wǎng)?!狈窒碓瓌?chuàng),圖片素材來自網(wǎng)絡(luò),僅供學(xué)習(xí)分享!
人物速寫畫面整體的處理方法有哪些?如何做好速寫的加強畫面效果對比?這也是美術(shù)生比較關(guān)注的問題,相信很多美術(shù)生都想掌握速寫的加強畫面效果,學(xué)習(xí)美術(shù)我們不能盲目的學(xué)習(xí),一定要培養(yǎng)敏銳的觀察能力和應(yīng)用能力,同時也要具備美術(shù)生專業(yè)的素質(zhì)和素養(yǎng),那么我們一起來學(xué)習(xí)下如何做好速寫的加強畫面效果對比吧。
速寫是需要短時間內(nèi)完成的繪畫形式,在繪畫過程中,需要對繪畫對象進行的高度的概括,但概括并不意味著減少,速寫的畫面雖然簡單但卻包含有繪畫對象的基本元素。而且速寫作為一種繪畫形式,在擁有繪畫元素的同時,也需要加入主觀的藝術(shù)夸張,顯示出較為強烈的畫面效果。這就需要繪畫者在繪畫過程中進行各方面的對比,然后拉開差距,突顯出藝術(shù)美。那么,接下來將為大家介紹速寫的加強畫面效果對比的內(nèi)容,希望對各位考生有所幫助。
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在速寫中對于有利于表現(xiàn)形體或畫面關(guān)系的結(jié)構(gòu),要提煉取出,對表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)不利,又無助于藝術(shù)處理的部分,無論清晰與否,則要毫不猶豫地舍棄。這種主觀的處理在表現(xiàn)方式上,主要的就是各方面的對比。對比是繪畫藝術(shù)最基本的表現(xiàn)語言,它在人物動態(tài)速寫中的運用有以下幾個方面。
首先,疏密對比。疏密對比是指畫面中人物的線、面組合排列的關(guān)系。它的運用首先與取舍密切相關(guān),取則密,舍則疏,密則繁,疏則簡。疏密來自取舍,對比則是取舍的依據(jù)。根據(jù)人物動態(tài)與服飾特征而定,在大的疏密關(guān)系制約之下,再注意到具體的疏密變化,古人所謂:“疏可走馬,密不透風”,即是此意。
其次,虛實對比。虛實既與疏密有關(guān),也與輕重有關(guān)。疏密是線,面排列、并置之遠近,虛實則是線、面之有無。古人曰:“大抵實處之妙,皆因虛處而生”,線面的組織安排,要看到空白處,亦即疏處,空白大小不一,疏密自然有變化。
輕重則是虛實的另一個對比概念,主要是指密處--亦即實處的具體變化。輕則虛,重則實,以輕托重,以虛襯實??梢员憩F(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的空間感。
再次,長短對比。長短對比主要是指以線完成或基本以線完成的人物動態(tài)速寫而言。線的長短與疏密有關(guān)之處,短線則密,長線則疏,但這種規(guī)律只限于輪廓線,形體內(nèi)部的疏密,關(guān)鍵在于線的排列遠近。整體效果短線過多,畫面效果易于破碎;長線過多,畫面效果則容易簡單化。長短對比是指對應(yīng)關(guān)系而言。長多則用短的調(diào)整,反之短多就用長的補充,才有線條的變化。
然后,曲直對比。一張畫里面曲線多了容易感覺到軟弱,直線多了則感覺呆板。直中有曲,曲中有直,線的運用自然就會有一種輕松感。曲直對比變化的同時也可以構(gòu)成人物形體邊緣上的起伏變化。起伏變化是曲直變化的衍生狀態(tài),形體外緣的凹凸、高低不同,可以使線條更具美感和表現(xiàn)力,也使人物動態(tài)更生動。
最后,雖然有很多學(xué)生采用線描速寫,但對于上明暗的同學(xué)來說,既然上了明暗就要注意黑白對比:黑白對比可以使畫面效果響亮,加強表現(xiàn)力度,它的對比效果運用,有這幾種類型:利用光源的關(guān)系,加強局部黑白對比;利用客觀物象的固有色度、加強整體的黑白對比關(guān)系;運用取舍的原則,人為的藝術(shù)處理,加強平面色塊的黑白對比關(guān)系。
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