怎樣才能掌握好全因素素描的技法？

怎樣才能掌握好全因素素描的技法？

全因素素描是相對于單因素的手法而言的。簡單地講，單因素手法更接近個性風格化的造型手法，而全因素素描是更接近真實地再現(xiàn)客觀物象的造型手法。單因素的畫風是怎樣的呢？比如下面這張畫，亨利馬蒂斯的《休息的女人》木炭筆。雖然是了了幾筆，人物的神韻躍然而去。這樣的手法不是順便可以劃拉出來的。

事實上這樣的手法是藝術家在厚實的造型基礎上，對傳統(tǒng)造型的一種重新突破，是一種藝術創(chuàng)新。素描基礎教程主要包括全因素素描和結構素描，這是普通的一種教學分類。但我個人覺得，全因素素描應該包含結構素描，素描的本質是造型，造型的基礎是結構。全因素這個詞的本意就是將全方位地、毫無遺漏地將物象呈現(xiàn)出來的技法。那如何才能做到“全方位”呢？

若你仔細觀察會發(fā)現(xiàn)我們這個客觀世界物象沒有一樣不是相互對比，相互映襯而呈現(xiàn)的。比如黑和白，若沒有黑也不可能見白。所以這個世界客觀物象世界呈現(xiàn)的秘訣本質上是一種“關系”的成像方式。而其中繪畫的技藝就是要通過明暗的對比，空間的透視等這些繪畫語言來描繪客觀世界這個“關系”。好比數(shù)學學科的函數(shù)是解決抽象世界的關系，所以繪畫和數(shù)學是一對好兄弟，繪畫上用到的黃金分割法是東西方美學的共通的準則。

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全因素素描到底能畫成什么樣？下面是我選自俄羅斯大神的肖像畫。為啥選俄羅斯的呢？因為據(jù)說“全因素素描”這個技法和稱謂來自俄羅斯。若臨摹過伯里曼人體結構的初學者一定會驚訝于那些優(yōu)美且精準的線條，驚訝于大神筆下線條概括能力。這種精準概括能力來自于大量的素描造型基礎訓練。全因素素描是素描基礎中的基礎，其中最多的是石膏象和寫生畫。為啥說畫石膏與全因素的造型手法分不開呢？

因為石膏以它特有的質地顯示出對素描教學的益處，就是在任何環(huán)境光源下，石膏上的光影變化都鮮明地體現(xiàn)出身型的轉折，明確地顯示出形態(tài)結構的凹凸效果，排除了其他影響客觀物象顏色和明暗的原因。在我看來，照片可以拿來訓練，可以作為寫生的補充。但只拿照片畫畫，總有欠缺。因為照片還不夠“還原”。只有在現(xiàn)場我們才能細致地觀察到那些結構關系中的重要轉折。只有對結構關系中的起、承、轉、落有明確的邏輯關系和定位，才算是觀察到位了。俗話說“胸有成竹”就是這個意思。畫之前心里一定要有腹稿，下筆才能有神。事實上，型準是全因素素描的最基本，也是最高的要求。

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