超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)與攝影的藝術(shù)區(qū)別是什么？?當(dāng)代繪畫(huà)越畫(huà)越不像，那有什么寫(xiě)實(shí)技巧特別高超的作品？

超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)與攝影的藝術(shù)區(qū)別是什么？當(dāng)代繪畫(huà)越畫(huà)越不像，那有什么寫(xiě)實(shí)技巧特別高超的作品？想必這個(gè)問(wèn)題都是超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)初學(xué)者們比較傷腦筋的問(wèn)題，那么到底怎樣認(rèn)識(shí)呢？今天微課菌就教大家怎么看吧，教程非常簡(jiǎn)單，趕緊來(lái)看看吧~

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超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)與攝影的藝術(shù)區(qū)別是什么？

兩者最大的區(qū)別在于：前者是手工繪制精微超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，超寫(xiě)實(shí)的能力直逼照片，甚至超越照片的極限；后者是通過(guò)光電轉(zhuǎn)換成像技術(shù)拍攝。兩者都是藝術(shù)。只不過(guò)兩者所使用的工具不同。表達(dá)的方式前者更好發(fā)揮和表達(dá)人的感觀和主觀能動(dòng)性；而后果更大程度只能借助攝影機(jī)的特性去表現(xiàn)，受限于設(shè)備的性能。兩者可以互相借鑒，互相補(bǔ)充，互相模仿，互相參照，誰(shuí)借鑒的多，就很難說(shuō)了，殊途同歸。雖然表面看來(lái)兩者很難區(qū)分是手繪和攝影。不管兩者相似到什么程度，但兩者的界定是有本質(zhì)的區(qū)別。雖然同樣是藝術(shù)，兩者的藝術(shù)追求是不一樣的。兩者不能替代，兩者可以互相并存，相互各有優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，藝術(shù)的品味各有不同。

當(dāng)代繪畫(huà)越畫(huà)越不像，那有什么寫(xiě)實(shí)技巧特別高超的作品？

1、首先畫(huà)的像不象并非是評(píng)判繪畫(huà)水平高低的最高標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)之所以出現(xiàn)畫(huà)的不像的現(xiàn)象，不是畫(huà)家的能力和技巧問(wèn)題，而是美學(xué)觀念問(wèn)題。

2、縱觀西方繪畫(huà)發(fā)展史，從文藝復(fù)興到印象派出現(xiàn)大約五六百年的時(shí)間，一直是沿著追求寫(xiě)實(shí)方向前進(jìn)的，無(wú)論巴洛克、洛可可風(fēng)格，還是新古典主義、浪漫主義、批判現(xiàn)實(shí)主義等等都如此。聚焦透視、黃金分割、人體解剖、光學(xué)運(yùn)用、色譜分析、人體模特、戶外寫(xiě)生等這些理論、技法都是服務(wù)于要把客觀世界外在形態(tài)畫(huà)的越來(lái)越真實(shí)，內(nèi)在氣質(zhì)畫(huà)的與外在形態(tài)越來(lái)越統(tǒng)一。

3、但是，印象派特別后印象派的橫空出世，他們更追求自身內(nèi)心的真實(shí)，而不是外形的逼真，成為美術(shù)發(fā)展的拐點(diǎn)。此后，現(xiàn)代主義繪畫(huà)完全拋棄了寫(xiě)實(shí)的審美理念，更加強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)約的、抽象的、直覺(jué)的、潛意識(shí)的、夢(mèng)幻式的表達(dá)，達(dá)達(dá)主義、野獸派、立體派、抽象派、超現(xiàn)實(shí)主義等流派成為繪畫(huà)的主傾向。

4、而二戰(zhàn)之后，后現(xiàn)代派逐漸崛起，其中上世紀(jì)70年代以美國(guó)畫(huà)家克洛斯、彼德森等為代表的超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義（也稱相片寫(xiě)實(shí)主義），主張將客觀事物畫(huà)的真實(shí)到不能再真實(shí)、細(xì)節(jié)處理清晰到不能再清晰。他們的作品往往比照片的清晰度高幾十倍。

5、但超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義不是相片效果的簡(jiǎn)單復(fù)制，也不是古典寫(xiě)實(shí)主義的簡(jiǎn)單繼承，而是一種現(xiàn)代技術(shù)主義、極致主義、細(xì)節(jié)主義在美術(shù)領(lǐng)域的體現(xiàn)和實(shí)踐。中國(guó)畫(huà)家羅中立的《父親》，曾以超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格震驚八十年代中國(guó)畫(huà)壇。冷軍作為最優(yōu)秀的中國(guó)超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家，其單幅作品最高拍到6000萬(wàn)天價(jià)。

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