畫人物肖像的時(shí)候,頭發(fā)怎么畫,有技巧沒？

畫人物肖像的時(shí)候,頭發(fā)怎么畫,有技巧沒?

里是素描的畫法：人物頭發(fā)的表現(xiàn)，有很多同學(xué)不太重視，以致于作品中五官畫得很好，頭發(fā)的處理卻很幼稚。頭發(fā)的表現(xiàn)確實(shí)有一些難度，它不像面部那樣具有明顯的結(jié)構(gòu)，也不像五官那樣具有“有意思”的細(xì)節(jié)，它烏黑蓬松地附著在頭部，使人辨不出哪是應(yīng)該刻畫的重點(diǎn)。但是頭發(fā)在頭部占的面積很大，并涉及到人像很大一段輪廓。頭發(fā)又是反映人物性格的一個(gè)重要方面，因此應(yīng)該重視對(duì)頭發(fā)的表現(xiàn)。

（1）頭發(fā)應(yīng)該體現(xiàn)頭部的主要形體特征。不管對(duì)象是何種發(fā)式，要注意它的球體特征。它與臉部的結(jié)構(gòu)是一個(gè)整體，同樣有明暗交界線、反光和亮部。由于人的頭發(fā)表面光滑，所以會(huì)出現(xiàn)高光，這些高光都是由一根根彎曲的頭發(fā)集合而成。表現(xiàn)時(shí)要注意它與一般的高光形式不同，畫得不好，會(huì)像“白斑”或灰白頭。

（2）要注意頭發(fā)外輪廓的變化。不同的發(fā)式對(duì)外輪廓有一定的影響。簡單的發(fā)式，外輪廓的變化也簡單，反之則復(fù)雜。由于頭發(fā)的色調(diào)很重要，因此，外輪廓的變化主要利用素描的虛實(shí)手段來處理。

（3）要注意處理頭發(fā)與臉部的銜接方式。鬢角部分是一種過渡形式，發(fā)際部分具有一定的厚度，這種厚度會(huì)給額頭造成投影。

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（4）發(fā)式不但可以反映人物的性別，而且也是表現(xiàn)人物件格與愛好的重要方面。發(fā)式的變化多種多樣，無論何種發(fā)式，表現(xiàn)時(shí)都要注意頭發(fā)的組織、穿插和結(jié)構(gòu)的透視縮變。頭像素描中，頭發(fā)的表現(xiàn)很重要，希望學(xué)習(xí)者拿出研究五官的態(tài)度來研究它的表現(xiàn)，同時(shí)也要注意它在整個(gè)頭部中的主次關(guān)系。這里是水粉的畫法：除了老年人之外，人的頭發(fā)濃密而富有光澤，畫肖像，頭發(fā)是重要的組成部分，處理得當(dāng)能對(duì)人物的面部有烘托、美化、完善的作用。畫頭發(fā)首先要理解頭部結(jié)構(gòu)所形成的大的體面轉(zhuǎn)折關(guān)系，不能將其畫成發(fā)套扣在頭上的效果。

應(yīng)根據(jù)頭部的動(dòng)態(tài)找一找結(jié)構(gòu)。頭發(fā)是隨著頭形自然垂下，將受光面與背光面大致上分開，色彩的冷暖要依據(jù)光源色去定。頭發(fā)的高光邊緣模糊些，色彩也要比頭發(fā)冷，經(jīng)過吹燙的卷發(fā)具有蓬松的效果，高光形窄且多，頭發(fā)的邊緣也較隨意自然。畫頭發(fā)的難點(diǎn)是和膚色的銜接，特別是在前額、鬢角等部位，要有漸變的過渡色來銜接，以免造成虛假生硬的感覺。頭發(fā)總的來說要畫得有整體感，色彩飽和，和面部膚色及背景部分自然銜接，使其能更好地完善畫面的整體效果。胡須的面積大小、濃密形狀因人而異。

胡須是一些男人性格、風(fēng)度的象征，生活中各種胡須的造型也能透出其職業(yè)特點(diǎn)和精神追求。嘴唇周圍的胡須邊緣一般比較清楚，而面頰上及下頜上的胡須邊緣就比較虛，和皮膚色過渡處變化較豐富。畫胡須可參照頭發(fā)的顏色，用筆精到而不能拖泥帶水。特別需要注意的是各類胡須的邊緣與膚色的過渡與銜接，要使其自然真實(shí)。有些胡須在描繪時(shí)可適當(dāng)?shù)乜鋸埿螤?，使其能更增添模特的性格特征?/p>

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