素描真人頭像臉部結(jié)構(gòu)是什么樣的

素描真人頭像臉部結(jié)構(gòu)是什么樣的
構(gòu)圖與比例在進(jìn)行素描寫(xiě)生前，應(yīng)該從各個(gè)方面仔細(xì)觀察模特兒，不要急于下筆。首先要觀察對(duì)象的精神狀態(tài)，特別是對(duì)象的外部造型特征，例如梨狀的臉形、鷹狀的鼻子等。落筆時(shí)，要注意畫(huà)面中構(gòu)圖的均衡。例如，一個(gè)初涉者，畫(huà)側(cè)面頭像時(shí)，往往會(huì)把它安排在畫(huà)紙的中央。

這樣，頭像的面頰部分和腦顱部分在構(gòu)圖上處于同一價(jià)值的位置上，初學(xué)者并沒(méi)有考慮到布滿很多細(xì)節(jié)和最具吸引力的面頰，在素描上是重于后腦部分的，結(jié)果畫(huà)出的頭像給人的感覺(jué)是頭部移向一邊，瞼部重點(diǎn)不突出，也感心悶。因此，為了保持視覺(jué)的均衡，不要把側(cè)面像安排在紙的中央，臉部朝向的一邊可稍微留得多一點(diǎn)，并可以向上提，在畫(huà)3/4的側(cè)面頭像時(shí)，也應(yīng)如此。再如，把頭頂?shù)目瞻琢舻锰啵瑫?huì)產(chǎn)生人物下沉的感覺(jué)，把頭像畫(huà)得太大，畫(huà)面就顯得擁擠，不完整。

作畫(huà)時(shí)，要用三維空間的理解方法去研究對(duì)象。在作側(cè)面頭像時(shí)，首先要在心中想像出看不到的那一半頭，當(dāng)畫(huà)正面的頭像時(shí)，應(yīng)當(dāng)想像出它的另一側(cè)面，這樣才可以使人一看畫(huà)中的頭像，就能確認(rèn)出它的側(cè)面如何，顯得立體而結(jié)實(shí)。畫(huà)頭部時(shí)，要注意遵循中線左右對(duì)稱(chēng)的原則。在頭像上引出的中線，規(guī)定著頭部的位置。這條線與模特兒眼睛位置的水平線相當(dāng)。很多畫(huà)者在構(gòu)圖時(shí)，先畫(huà)出這種規(guī)定頭部基本動(dòng)勢(shì)的"十字線。中線應(yīng)該成為畫(huà)者注意的固定對(duì)象，因?yàn)樵诋?huà)的過(guò)程中，模特兒和畫(huà)者不可能靜止不動(dòng)，畫(huà)者不由自主地總是改變著對(duì)模特的視點(diǎn)。在頭部處于正面情況下，中線是垂直的。

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而在其他情況下，根據(jù)頭部轉(zhuǎn)動(dòng)的程度不同，中線成彎曲形。線的運(yùn)用一個(gè)形體的確定，我們依賴于線條。線可以作為一個(gè)物體的外部邊緣，可以看作是各個(gè)面的結(jié)合，還可以被當(dāng)作為一種顏色與另一種顏色的轉(zhuǎn)折。線條可用于提示物體上明暗色調(diào)的變化。一根強(qiáng)弱變化不同的線可以體現(xiàn)整個(gè)物體。線條柔和的部分提示物體的背光處，線條輕的部分可提示為受光部的陰影，如果線條畫(huà)得輕，則提示正接近對(duì)象高光部分。對(duì)象往往呈現(xiàn)的是變化復(fù)雜的曲線，但是，在練習(xí)中，我們可以運(yùn)用直線，找出較為肯定的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，次要的細(xì)節(jié)概括在大的直線中，也可以較清楚地認(rèn)清形體的傾斜關(guān)系。線條的運(yùn)用和各部分體面相結(jié)合，也就是說(shuō)，要理解體積的構(gòu)造，線條要體現(xiàn)結(jié)構(gòu)的立體感，并且根據(jù)體積分出明暗交界的大面。

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