素描真人頭像臉部結構是什么樣的

素描真人頭像臉部結構是什么樣的
構圖與比例在進行素描寫生前，應該從各個方面仔細觀察模特兒，不要急于下筆。首先要觀察對象的精神狀態(tài)，特別是對象的外部造型特征，例如梨狀的臉形、鷹狀的鼻子等。落筆時，要注意畫面中構圖的均衡。例如，一個初涉者，畫側面頭像時，往往會把它安排在畫紙的中央。

這樣，頭像的面頰部分和腦顱部分在構圖上處于同一價值的位置上，初學者并沒有考慮到布滿很多細節(jié)和最具吸引力的面頰，在素描上是重于后腦部分的，結果畫出的頭像給人的感覺是頭部移向一邊，瞼部重點不突出，也感心悶。因此，為了保持視覺的均衡，不要把側面像安排在紙的中央，臉部朝向的一邊可稍微留得多一點，并可以向上提，在畫3/4的側面頭像時，也應如此。再如，把頭頂?shù)目瞻琢舻锰?，會產(chǎn)生人物下沉的感覺，把頭像畫得太大，畫面就顯得擁擠，不完整。

作畫時，要用三維空間的理解方法去研究對象。在作側面頭像時，首先要在心中想像出看不到的那一半頭，當畫正面的頭像時，應當想像出它的另一側面，這樣才可以使人一看畫中的頭像，就能確認出它的側面如何，顯得立體而結實。畫頭部時，要注意遵循中線左右對稱的原則。在頭像上引出的中線，規(guī)定著頭部的位置。這條線與模特兒眼睛位置的水平線相當。很多畫者在構圖時，先畫出這種規(guī)定頭部基本動勢的"十字線。中線應該成為畫者注意的固定對象，因為在畫的過程中，模特兒和畫者不可能靜止不動，畫者不由自主地總是改變著對模特的視點。在頭部處于正面情況下，中線是垂直的。

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而在其他情況下，根據(jù)頭部轉動的程度不同，中線成彎曲形。線的運用一個形體的確定，我們依賴于線條。線可以作為一個物體的外部邊緣，可以看作是各個面的結合，還可以被當作為一種顏色與另一種顏色的轉折。線條可用于提示物體上明暗色調的變化。一根強弱變化不同的線可以體現(xiàn)整個物體。線條柔和的部分提示物體的背光處，線條輕的部分可提示為受光部的陰影，如果線條畫得輕，則提示正接近對象高光部分。對象往往呈現(xiàn)的是變化復雜的曲線，但是，在練習中，我們可以運用直線，找出較為肯定的轉折點，次要的細節(jié)概括在大的直線中，也可以較清楚地認清形體的傾斜關系。線條的運用和各部分體面相結合，也就是說，要理解體積的構造，線條要體現(xiàn)結構的立體感，并且根據(jù)體積分出明暗交界的大面。

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