寫生畫人物有什么技巧

寫生畫人物有什么技巧 1，構(gòu)圖不合理：主要表現(xiàn)為：形象在畫幅中落幅太高，造成沖頂；形象在畫幅中落幅太低，人物重心下沉，甚至有的頭和手沖出畫面，畫幅偏左或偏右，形成視覺很不完整的構(gòu)圄。要獲得好的構(gòu)圖就必須克服上述諸多弊病。

2．基本比例，動態(tài)不準(zhǔn)確。這是由于作者觀察的局限性造成的，因此首先應(yīng)從整體的人物造型去觀察。如頭、頸、軀干、上肢等之間的比例及聯(lián)系，外形與內(nèi)部結(jié)構(gòu)的關(guān)系。如果基本比例．動意不準(zhǔn)，就很難把握人物的基本形體特征。
3．局部形體結(jié)構(gòu)關(guān)系不到位，塑造不夠深入。主要原因是缺乏對局部結(jié)構(gòu)的理解分析。尤其是對頭和手等結(jié)構(gòu)復(fù)雜的部位的理解分析，從而影響造型的準(zhǔn)確性及深入程度。所以在理解基本結(jié)構(gòu)的同時，還須分析局部細(xì)微的形體結(jié)構(gòu)特征，對形體結(jié)構(gòu)的正確認(rèn)識與理解是人物肖像素描作業(yè)最重要的環(huán)節(jié)。

4．頭部．手部與其他部位之間主次、明暗、虛實、前后空間關(guān)系缺乏。特別是頭部與其他部位對比不明確．常常容易產(chǎn)生灰．臟、膩等現(xiàn)象。畫面出現(xiàn)灰、臟等弊病主要由于明暗對比不明確所致，而“膩”則是因為塑造時主次不分、面面俱到所致。虛實、前后空間等關(guān)系缺乏，同樣也是造成主次、明暗關(guān)系不到位的主要原因。

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5．畫面效果不略整體統(tǒng)一，出現(xiàn)碎、花、亂、灰、柱等不良現(xiàn)象。在塑造局部時，往往會被細(xì)節(jié)打動而忽略畫面的整體性．甚至過多地刻畫暗部，使其產(chǎn)生許多亮點因而變碎變亂。因此，刻畫局部時要考慮到畫面整體的主次、明暗、虛實等關(guān)系，在作畫的最后階段還必須對整個畫面進(jìn)行全面調(diào)整。調(diào)整的目的就是要突出主體，整合大關(guān)系，消除可能出現(xiàn)的碎、花、孔、灰．臟等現(xiàn)象。

總之，一幅優(yōu)秀的半身帶手的人物素描，不僅對人物動態(tài)、基本比例與結(jié)構(gòu)體塊以及主次、空間關(guān)系等要有正確的分析、理解與表達(dá)，同時也要十分注重對頭部、手部等細(xì)節(jié)部位和人物表情特征的刻畫與表現(xiàn)。同時，還要處理好頭部．手部與服飾衣紋之間的關(guān)系，及在紋與衣紋間的關(guān)系，至于表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格則可因人而異，這方面有許多繪畫丈師的作品可以值得我們學(xué)習(xí)和借鑒，如荷爾拜因．丟勒、倫勃朗、魯本斯、德加、凡高等諸多大師的作品。

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