動(dòng)漫畫(huà)法本質(zhì)_中國(guó)式漫畫(huà)有哪些出色的畫(huà)師？

中國(guó)式漫畫(huà)有哪些出色的畫(huà)師？中國(guó)漫畫(huà)既體現(xiàn)了中國(guó)民族的風(fēng)俗愛(ài)好和欣賞習(xí)慣，以及大眾的生活特點(diǎn)，尤其顧及了人民群眾的思想感情；亦愛(ài)從構(gòu)思階段就采用中國(guó)人民熟悉的比喻、習(xí)語(yǔ)、諺語(yǔ)等民間藝術(shù)，力求通俗生動(dòng)，言簡(jiǎn)意賅。

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30年代的漫畫(huà)主力張光宇曾致力于漫畫(huà)畫(huà)法的探索，他利用豐富而多門(mén)類的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)汲取西方現(xiàn)代美術(shù)的特點(diǎn)，將中國(guó)傳統(tǒng)民間工藝的特色與西方各學(xué)派畫(huà)法雜糅起來(lái)，經(jīng)過(guò)自己的琢磨、消化，形成裝飾畫(huà)法的漫畫(huà)風(fēng)格。這種個(gè)性鮮明的裝飾畫(huà)法使張光宇成為中國(guó)漫畫(huà)裝飾畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者，也是中國(guó)現(xiàn)代派美術(shù)的探路者之一。

受其影響，張正宇的創(chuàng)作也充滿了裝飾風(fēng)味，如他的《南海美人魚(yú)》、《桃園》、《火奴魯魯蠻舞》等，藝術(shù)手法十分大膽前衛(wèi)。胡考的《新鐘馗辟邪圖》也是中西畫(huà)法結(jié)合的一個(gè)突出典型，漫畫(huà)選用粗重的西方裝飾線條勾畫(huà)身體輪廓，造型卻選用中國(guó)傳統(tǒng)戲曲年畫(huà)的方法，富形式感。

受德國(guó)諷刺漫畫(huà)家喬治．格羅斯（George Grosz）影響頗深的蔡若虹，在創(chuàng)作上亦充分體現(xiàn)了中西畫(huà)法的結(jié)合。他與格羅斯的畫(huà)面調(diào)子和手法相似，但線條運(yùn)用則具有個(gè)人風(fēng)格。

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此外，受西方繪畫(huà)影響的丁聰，也善于使用具有裝飾味道的線條進(jìn)行細(xì)致刻畫(huà)，使作品中西合璧，別具一格。通俗易懂的象征手法中國(guó)漫畫(huà)的表現(xiàn)手法多種多樣，有象征、比喻、夸張等。漫畫(huà)常以此突出描寫(xiě)對(duì)象的特質(zhì)，由此更形象、通俗地闡述主題，從而使主題更加深化。

如錢(qián)病鶴在《老猿百態(tài)》中巧妙利用“猿”與“袁”的同音比喻袁世凱，既突出了袁世凱的滑稽可笑、詭計(jì)多端，又具有深刻的寓意。又如謝纘泰的《時(shí)局全圖》也恰如其分地以猛獸比喻列強(qiáng)來(lái)凸現(xiàn)各帝國(guó)主義的野心。夸張亦是漫畫(huà)最突出的特點(diǎn)之一。夸張的目的在于把事物的某一基本特征有意識(shí)地加以放大，以突出事物本質(zhì)，使是非、美丑的對(duì)比更加鮮明；而夸張的對(duì)象，不僅僅局限于人物形象，還有內(nèi)容和本質(zhì)上的夸張。

如華君武的《誤人青春》就讓小伙子滿臉胡須，姑娘們滿頭白發(fā)，揭露諷刺了會(huì)議空洞冗長(zhǎng)的發(fā)言帶來(lái)的弊端。劉慶濤的《第一步“診斷”》，畫(huà)了大夫不是首先給病人看病，卻是拿看牙齒的手電筒照病人的衣兜，看看帶錢(qián)了沒(méi)有，這種夸張表現(xiàn)既讓人發(fā)笑又諷刺味十足，同時(shí)又不會(huì)讓讀者感覺(jué)失真，恰當(dāng)?shù)亟沂玖耸聦?shí)的本質(zhì)。

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