動(dòng)漫畫法本質(zhì)_中國式漫畫有哪些出色的畫師？

中國式漫畫有哪些出色的畫師？中國漫畫既體現(xiàn)了中國民族的風(fēng)俗愛好和欣賞習(xí)慣，以及大眾的生活特點(diǎn)，尤其顧及了人民群眾的思想感情；亦愛從構(gòu)思階段就采用中國人民熟悉的比喻、習(xí)語、諺語等民間藝術(shù)，力求通俗生動(dòng)，言簡意賅。

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30年代的漫畫主力張光宇曾致力于漫畫畫法的探索，他利用豐富而多門類的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)汲取西方現(xiàn)代美術(shù)的特點(diǎn)，將中國傳統(tǒng)民間工藝的特色與西方各學(xué)派畫法雜糅起來，經(jīng)過自己的琢磨、消化，形成裝飾畫法的漫畫風(fēng)格。這種個(gè)性鮮明的裝飾畫法使張光宇成為中國漫畫裝飾畫派的開創(chuàng)者，也是中國現(xiàn)代派美術(shù)的探路者之一。

受其影響，張正宇的創(chuàng)作也充滿了裝飾風(fēng)味，如他的《南海美人魚》、《桃園》、《火奴魯魯蠻舞》等，藝術(shù)手法十分大膽前衛(wèi)。胡考的《新鐘馗辟邪圖》也是中西畫法結(jié)合的一個(gè)突出典型，漫畫選用粗重的西方裝飾線條勾畫身體輪廓，造型卻選用中國傳統(tǒng)戲曲年畫的方法，富形式感。

受德國諷刺漫畫家喬治．格羅斯（George Grosz）影響頗深的蔡若虹，在創(chuàng)作上亦充分體現(xiàn)了中西畫法的結(jié)合。他與格羅斯的畫面調(diào)子和手法相似，但線條運(yùn)用則具有個(gè)人風(fēng)格。

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此外，受西方繪畫影響的丁聰，也善于使用具有裝飾味道的線條進(jìn)行細(xì)致刻畫，使作品中西合璧，別具一格。通俗易懂的象征手法中國漫畫的表現(xiàn)手法多種多樣，有象征、比喻、夸張等。漫畫常以此突出描寫對象的特質(zhì)，由此更形象、通俗地闡述主題，從而使主題更加深化。

如錢病鶴在《老猿百態(tài)》中巧妙利用“猿”與“袁”的同音比喻袁世凱，既突出了袁世凱的滑稽可笑、詭計(jì)多端，又具有深刻的寓意。又如謝纘泰的《時(shí)局全圖》也恰如其分地以猛獸比喻列強(qiáng)來凸現(xiàn)各帝國主義的野心?？鋸堃嗍锹嬜钔怀龅奶攸c(diǎn)之一?？鋸埖哪康脑谟诎咽挛锏哪骋换咎卣饔幸庾R(shí)地加以放大，以突出事物本質(zhì)，使是非、美丑的對比更加鮮明；而夸張的對象，不僅僅局限于人物形象，還有內(nèi)容和本質(zhì)上的夸張。

如華君武的《誤人青春》就讓小伙子滿臉胡須，姑娘們滿頭白發(fā)，揭露諷刺了會(huì)議空洞冗長的發(fā)言帶來的弊端。劉慶濤的《第一步“診斷”》，畫了大夫不是首先給病人看病，卻是拿看牙齒的手電筒照病人的衣兜，看看帶錢了沒有，這種夸張表現(xiàn)既讓人發(fā)笑又諷刺味十足，同時(shí)又不會(huì)讓讀者感覺失真，恰當(dāng)?shù)亟沂玖耸聦?shí)的本質(zhì)。

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