寓意漫畫人物畫法_條漫和普通漫畫有什么區(qū)別？

條漫和普通漫畫有什么區(qū)別？藝術的表現(xiàn)形式有很多種，其中就有用漫畫的形式表現(xiàn)相互來的方式。漫畫是一種藝術形式，是用簡單而夸張的手法來描繪生活或時事的圖畫。其中漫畫又有普通漫畫和條漫之分，那么它們之間有什么區(qū)別呢？

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一般運用變形、比擬、象征、暗示、影射的方法。構成幽默詼諧的畫面或畫面組，以取得諷刺或歌頌的效果。常采用夸張、比喻、象征等手法，諷刺、批評或歌頌某些人和事，具有較強的社會性，也有純?yōu)閵蕵返淖髌?，有較強娛樂性，娛樂性質的作品往往存在搞笑型和人物創(chuàng)造型。

近年的作品主導一般為日本漫畫和美國漫畫。漫畫是繪畫藝術的一個品種，它常用夸張、比喻、象征、擬人、寓意等手法。直接或隱晦、含蓄地表達作者對紛紜世事的理解及態(tài)度，是含有諷刺或幽默的一種浪漫主義的繪畫。

它同其他繪畫的主要區(qū)別在于獨特的構思方法和表現(xiàn)手法，它具有諷刺與幽默的藝術特點以及認識、教育和審美等社會功能。漫畫可以把古今中外的人物同時邀集到一起，讓他們在一個畫面上演出奇異怪誕而又意蘊深邃的喜劇。

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它不受時空觀念的限制，人與物之間也可以對話，不同質、不同類的事物可以嫁接、雜交，可以借物喻人，借古喻今，可以人神交游，幻想與現(xiàn)實同存，從而使畫面產(chǎn)生幽默、詼諧、怪誕、風趣的藝術效果。漫畫可以把各種繪畫的形式、技法拿來為己所用。

在繪畫工具和物質材料的使用上沒有專一的選擇，在造型手段上也沒有什么限制。使用毛筆、鋼筆，借用木刻、油畫、剪紙、拼貼、中國畫等手段來繪制都可以，這主要取決于作者自己的特長以及內(nèi)容、用途的需要。

漫畫中的人物造型大都夸張變形，可繁可簡，背景視內(nèi)容需要，可有可無。如果一幅畫面表達不了，還可以畫成多幅的;要是情節(jié)較多，還可以畫成連續(xù)的。1925年上海《文學周報》連載了豐子愷的畫，該刊主編鄭振鐸把豐子愷這種獨特風格的畫定名為“漫畫”，從此“漫畫”一詞開始在中國流行。

不過，日本的漫畫家片寄貢寫了一本《日本近代漫畫史》，提出漫畫二字是從《漫畫隨筆》這本書上來的，書中說有一種鳥叫漫畫鳥，終日求索不停，“漫畫”二字由此而來。但這個有關漫畫鳥的寓言又出自我國宋代洪邁的《容齋隨筆》，可見日本的《漫畫隨筆》引用了宋代洪邁的這篇寓言，后來又借用了漫畫鳥這一名字命名了漫畫。實際上鄭振鐸、豐子愷是把“漫畫”一詞再引回了中國。

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不過還有另一種說法，據(jù)《新聞研究資料》的《“漫畫”探源》一文說：1904年2月26日創(chuàng)刊的《警鐘日報》每隔幾天就刊登一幅漫畫，從1904年3月27日起又以“時事漫畫”四個顯著的大字為題，陸續(xù)在第四版連載漫畫。

可見我國現(xiàn)代漫畫的產(chǎn)生尚在20世紀初，最早的漫畫載體是報紙，而不是文學期刊?！毒娙請蟆肥褂谩奥嫛币辉~要比《文學周報》刊載的“子愷漫畫”早21年。而條漫是在四格漫畫的發(fā)展下又出現(xiàn)了一種新的漫畫體裁。

顧名思義條漫就是一條橫的或豎的小漫畫（為了閱讀上的方便一般都是豎的）。一般情況下條漫在內(nèi)容上繼承了四格漫畫的風格也是文圖結合。由于沒有格數(shù)的限制條漫的篇幅可以更長，所以其在故事情節(jié)上略微細致化。

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