【素描在美術(shù)高考中經(jīng)常失分的地方】

【素描在美術(shù)高考中經(jīng)常失分的地方】

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【摘要】只有通過系統(tǒng)的學習和嚴格的藝術(shù)思維能力的訓練，才能有效地積累生活的知識和表現(xiàn)的技術(shù)能力，為以后的藝術(shù)創(chuàng)作所用。所以一定要學會素描藝術(shù)的一切造型手段和藝術(shù)語言，素描現(xiàn)在是美術(shù)高考的必考部分，很多同學也考不上。 今天，邊肖整理了美術(shù)高考素描中經(jīng)常出現(xiàn)的錯誤和要點: 1.對人物頭部的造型結(jié)構(gòu)和透視規(guī)律缺乏了解。 這幅畫沒有體現(xiàn)出合理的造型比例和肌肉的生長規(guī)律。對內(nèi)部結(jié)構(gòu)的不了解，使得圖片的外部形象看起來像個空洞，或者某些骨骼點、肌肉或器官的位置不準確。這是由于缺乏建模結(jié)構(gòu)的知識造成的。 2.對繪畫表達意義理解的偏差 考前學習了頭部的結(jié)構(gòu)知識，或者臨摹了一些作品，但是不注重訓練培養(yǎng)觀察力，更注重& ldquo復制& rdquo對某些& ldquo移動& rdquo考試的時候，我是照著版本背的，甚至沒有看模特的具體特點和燈光條件。結(jié)果畫面上沒有了生動性，只展示了畫家的理性知識或者機械臨摹的技巧，但是感性和觀察的項目卻被翻成了空白。 3、對整體和局部關(guān)系的觀察和表現(xiàn)缺乏分寸。 頭的形狀不僅面廣，而且有許多微妙的曲折。五官等相對獨立的結(jié)構(gòu)之間有著緊密的聯(lián)系，形成了高低、疏密、松緊變化的對立統(tǒng)一。不善于把握整體與局部關(guān)系的問題，主要表現(xiàn)在過于注重對局部的描寫，使局部顯得孤立無援，或者為了& ldquo深入& rdquo但羅列細節(jié)，平均使用筆墨，導致畫面瑣碎而沒有整體的融合，畫面缺乏大小強弱的呼應(yīng)轉(zhuǎn)換變化?；蛘撸械臅r候，還表現(xiàn)為各部位墨量的不平衡，比如過分集中在眼、鼻、口等部位的精細度上。 而其他的邊緣部分，比如頭蓋骨，則過于馬虎粗糙，從而破壞了畫面的整體協(xié)調(diào)性和整體性。這是同樣的觀察方法& mdash對布的大、小部分的全面理解和對表現(xiàn)方法尺度的把握不足有關(guān)。 4.繪圖步驟和方法的缺點 表現(xiàn)為畫面表達過程中缺乏組織，程序混亂。當然，這樣會對畫面效果造成不利影響。首先，這可能與觀察方法的缺陷有關(guān)，比如不懂得先取大，后取小，再先取整體部分，在整體關(guān)系的素描基礎(chǔ)沒有建立的情況下過早陷入細節(jié)描寫，結(jié)果不得不花大力氣進行調(diào)整和修改。此外，也可能是由于沒有注意養(yǎng)成在關(guān)愛實踐中畫步驟的好習慣，以及在處理事情時缺乏把握輕重緩急的分析和程序方法。這反映了一種繪畫經(jīng)驗的缺乏和表達的不成熟。 5.覺得畫面太空或者太飽滿。 這是構(gòu)圖不當造成的錯誤。如果物體太小太集中，會造成畫面的空；物體太大太散，畫面會很滿，有時候甚至畫面都裝不下物體。解決的辦法是:一開始就要準確地確定整個物體的組合形狀，根據(jù)構(gòu)圖的要求做出定位輔助線。在更進一步的時候，不要輕易改變構(gòu)圖的定位線，否則構(gòu)圖的初衷就被破壞了。 6.我認為這幅畫畫歪了。 這是由于起草不嚴謹造成的錯誤。靜物素描中物體的特點是安靜。每個物體都有自己的位置和重心，對稱物體的重心。在其中心垂直線位置，如果不垂直畫垂直線，會使物體重心不穩(wěn)，產(chǎn)生歪扭誤差。畫錯還有一個原因:對稱的物體畫得不對稱。解決辦法是:起草的時候，左右兩邊要同時起草，不要等到一邊寫完了，另一邊再開始。 7.覺得大綱太空洞。 這是因為畫家誤認為物體越立體，其輪廓就越虛。后面的物體越多，它的形狀就越空。解決辦法是:靠觀察，靠感覺，理解視覺的雙眼視差現(xiàn)象，學習建模的線與面的變換關(guān)系，客觀表達物體，不受主觀影響。 8.覺得輪廓太粗。 這是因為畫家還沒有建立體面的概念，不知道物體的輪廓是由表面的轉(zhuǎn)折形成的，不知道形狀是由明暗對比形成的。解決辦法是加強觀察感，排除非寫生習慣的干擾，粗線的一邊過渡到暗部或背景。 9.覺得視角太大。 初學者往往把一個物體的邊畫得比較大，是因為對視覺透視收縮現(xiàn)象了解不多，主觀上認為原來的邊沒有那么小，并不是完全根據(jù)客觀觀察的結(jié)果畫出來的。這說明生活中的習慣也影響著畫家。改正方法是:認真學習透視規(guī)律，嚴格把握比例關(guān)系，客觀表達物體。 10.覺得畫面太灰。 灰色的直接原因是物體的明亮部分畫得太重，對明暗對比觀察不夠造成的。調(diào)節(jié)時需要增加明暗邊界，提高亮部亮度。 1.覺得畫面太碎，太平和，太死板。 這三種錯誤的主要原因是主次對象不清。碎片化的原因是對象描繪的部分太多，太強。平坦的原因是物體沒有被完全描繪。板的原因是對象的描述缺乏變化。造成這些錯誤的主要原因是沒有整體觀察、整體表現(xiàn)和對主次技術(shù)掌握不夠。解決辦法是:在素描步驟的熟悉建模階段，全面梳理靜物整體印象，找出靜物的主次部位，在刻畫中嚴格遵循整體和主次部位的要求，及時調(diào)整。 12.覺得靜物素描是素描學習很重要的一個階段。 靜物素描繪畫對象的多樣性和復雜性，決定了靜物素描是一個綜合學習和發(fā)揮素描基礎(chǔ)技法、提高認識、總結(jié)經(jīng)驗的階段。學生應(yīng)在素描靜物階段完成素描的所有基本功訓練內(nèi)容，為進一步的研究和探索打下良好的基礎(chǔ)。 聚在一起的木頭在一點點中誕生；九樓的平臺從累土開始；千里之行始于足下。素描作為繪畫的基礎(chǔ)，絕不能放松對素描的練習。邊肖編速寫在美術(shù)高考中經(jīng)常出錯丟分。希望大家能重視素描的學習和實踐，重新定義素描的地位。如果你覺得邊肖整理的干貨對你有幫助，不妨繼續(xù)關(guān)注我，會有更多實用內(nèi)容展示。

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