【這些地方是素描最經(jīng)常失誤的第一篇】

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摘要:素描是一切造型藝術的基礎，也是培養(yǎng)一個人造型能力和審美能力的重要手段。有些藝術家追求一種回歸自然的感覺，往往以素描為媒介。素描作為繪畫的基石，很明顯的體現(xiàn)了一個人的繪畫水平和藝術修養(yǎng)。我們在素描中經(jīng)常出錯的地方，邊肖整理了素描中的錯誤。 1.對人物頭部的造型結構和透視規(guī)律缺乏了解。 這幅畫沒有體現(xiàn)出合理的造型比例和肌肉的生長規(guī)律。對內部結構的不了解，使得圖片的外部形象看起來像個空洞，或者某些骨骼點、肌肉或器官的位置不準確。這是由于缺乏建模結構的知識造成的。 2.對繪畫表達意義理解的偏差 考前學習了頭部的結構知識，或者臨摹了一些作品，但是不注重訓練培養(yǎng)觀察力，更注重& ldquo復制& rdquo對某些& ldquo移動& rdquo考試的時候，我是照著版本背的，甚至沒有看模特的具體特點和燈光條件。結果畫面上沒有生動，只展示了畫家的理性知識或機械臨摹技巧，而感性和觀察的項目卻被翻成了空白。 3、對整體和局部關系的觀察和表現(xiàn)缺乏分寸。 頭的形狀不僅面廣，而且有許多微妙的曲折。五官等相對獨立的結構之間有著緊密的聯(lián)系，形成了高低、疏密、松緊變化的對立統(tǒng)一。不善于把握整體與局部關系的問題，主要表現(xiàn)在過于注重對局部的描寫，使局部顯得孤立無援，或者為了& ldquo深入& rdquo但羅列細節(jié)，平均使用筆墨，導致畫面瑣碎而沒有整體的融合，畫面缺乏大小強弱的呼應轉換變化?；蛘?，有的時候，還表現(xiàn)為各部位墨量的不平衡，比如過分集中在眼、鼻、口等部位的精細度上。 而其他的邊緣部分，比如頭蓋骨，則過于馬虎粗糙，從而破壞了畫面的整體協(xié)調性和整體性。這是同樣的觀察方法& mdash對布的大、小部分的全面理解和對表現(xiàn)方法尺度的把握不足有關。 4.繪圖步驟和方法的缺點 表現(xiàn)為畫面表達過程中缺乏組織，程序混亂。當然，這樣會對畫面效果造成不利影響。首先，這可能與觀察方法的缺陷有關，比如不懂得先取大，后取小，再先取整體部分，在整體關系的素描基礎沒有建立的情況下過早陷入細節(jié)描寫，結果不得不花大力氣進行調整和修改。此外，也可能是由于沒有注意養(yǎng)成在關愛實踐中畫步驟的好習慣，以及在處理事情時缺乏把握輕重緩急的分析和程序方法。這反映了一種繪畫經(jīng)驗的缺乏和表達的不成熟。 5.覺得畫面太空或者太飽滿。 這是構圖不當造成的錯誤。如果物體太小太集中，會造成畫面的空；如果物體太大太散，畫面會很飽滿，甚至有時候畫面會裝不下物體。解決的辦法是:一開始就要準確地確定整個物體的組合形狀，根據(jù)構圖的要求做出定位輔助線。在更進一步的時候，不要輕易改變構圖的定位線，否則構圖的初衷就被破壞了。 我們學習素描是為了認識對象，研究對象，然后表現(xiàn)對象。只有通過系統(tǒng)的學習和嚴格的藝術思維能力的訓練，才能有效地積累生活知識和表現(xiàn)的技術能力，為以后的藝術創(chuàng)作所用。因此，我們必須學習素描藝術的一切造型手段和藝術語言，藝術地、靈活地運用各種藝術形象來表達自己的思想、理解和想法。

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