為什么黑白漫畫中一些地方無法被彩色漫畫所表達(dá)?
3250人閱讀 2020-08-14為什么黑白漫畫中一些地方無法被彩色漫畫所表達(dá)?黑白漫畫的技法與難度,遠(yuǎn)非許多無知的人所能理解。對新手而言,彩漫反而容易畫出效果,鮮艷色彩可以更好的遮掩許多畫技的不足,而想畫好黑白漫畫,門檻則要高得多。
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無黑不談白,這應(yīng)該是學(xué)平面設(shè)計、美術(shù)的公理。這就如同在一張白紙上沾藍(lán)色,大家第一眼甚至唯一能看到的只有藍(lán)色;然后在一張白色點上墨水,這個時候不僅黑出現(xiàn)了,白也有意義了。
沒有人色彩需要白去證明,但黑卻格外離不開白。在色彩當(dāng)中,最低明度為黑色,也稱之為低調(diào)色;最高明度為白色,也稱之為高調(diào)色。黑白這兩種極端的色彩相碰歷來都是經(jīng)典,談到黑白色彩語言,大多數(shù)人能想到的就是中國畫和日本黑白漫畫。
借中國畫的特點談黑白的藝術(shù)設(shè)計:中國畫(國畫)這個詞最早出現(xiàn)在漢代,漢朝人從《詩經(jīng)》“民亦勞止,訖可小康,惠此中國,以綏四方”中提出居天地之中者曰中國?!疤斓刂小焙螢樘斓兀恳岳献忧f子為核心的道家給出了解釋,人之上為天人之下為地。
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在中國傳統(tǒng)的經(jīng)典里,易經(jīng)最早已經(jīng)蘊含了對立統(tǒng)一的觀念,天地、輕重、黑白皆為對立,這種相生相克的中國哲學(xué)觀,一直影響著中國繪畫的發(fā)展,同樣也催生了黑白色彩的藝術(shù)語言。與西方油畫不同,中國畫強(qiáng)調(diào)的是漸變和韻味,而西方則強(qiáng)調(diào)色彩本身的反差與存在。光影在西方畫中暗示著靈魂,黑白更多是用在強(qiáng)調(diào)人物明暗線。對中國美術(shù)了解的小伙伴,可能會對水墨畫和書法特別有印象。
一個方面是因為工具材料的獨特性質(zhì);另一個方面則是,早在魏晉南北時期,中國已經(jīng)能夠熟悉運用黑白灰的墨色變化效果了。留白是中國式的構(gòu)圖技巧,如花鳥畫經(jīng)常提到的【留眼】,山水畫經(jīng)常提到的【聚散】,陰陽魚等都是留白的表現(xiàn)。但構(gòu)圖的色彩只剩下黑白,意味著人們必須在這種極端之下學(xué)會想象,學(xué)會創(chuàng)造。黑白畫的存在恰恰豐富了人們的想象力,以及對世界的觀察力和色彩的敏感度。
例如我們在畫素描的時候,需要觀察的便不再是某個部位的特征,而是更加注重各個位置的光線強(qiáng)弱程度,從這個點來說,黑白元素是獨立的。有畫的是黑,沒畫的地方是留白。黑是實在的存在,留白是存在的虛無,這種黑白的藝術(shù)審美恰恰源于道家所提倡的“虛實結(jié)合”“陰陽同卦”。
黑白元素所承載的信息量:色彩的象征意義決定了作品的情感價值,如動畫電影《我在伊朗長大》,就只采用了黑白元素,在一個大的戰(zhàn)爭環(huán)境中拉近了與觀眾心靈的距離,從而加深震撼感。
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