如何掌握色彩水粉的干濕變化？

如何掌握色彩水粉的干濕變化？怎么畫好色彩靜物中的水粉畫？這也是美術(shù)生比較關(guān)注的問題，相信很多美術(shù)生都想掌握怎么畫好色彩靜物中的水粉畫，學(xué)習(xí)美術(shù)我們不能盲目的學(xué)習(xí)，一定要培養(yǎng)敏銳的觀察能力和應(yīng)用能力，同時也要具備美術(shù)生專業(yè)的素質(zhì)和素養(yǎng)，那么我們一起來學(xué)習(xí)下怎么畫好色彩靜物中的水粉畫吧。

水粉畫是使用水調(diào)和粉質(zhì)顏料繪制而成的一種畫，學(xué)習(xí)水粉畫可以很好的認(rèn)識色彩，對顏色的透明度有一個新的認(rèn)識，下面美術(shù)集網(wǎng)校小編告訴大家水粉畫的一些基本概念吧！

對了，現(xiàn)在有一個在線的美術(shù)生畫室挺火的——美術(shù)集網(wǎng)校，平均可以給藝考提高30分以上，你可以看一下他們的介紹：http://healthyfoodanddiet.com/article/detail-13962.html

    水粉畫的基本知識    水粉畫，顧名思義就是用水調(diào)和粉質(zhì)顏料來作畫的一種繪畫形式，它以水作為媒介，在這一點上水粉與水彩是相同的，在多加水的情況下，水粉畫也可以畫出像水彩畫一樣酣暢淋漓的效果。

    可與水彩不同的地方在于水粉畫沒有像水彩畫那樣可以畫出透明通亮的效果。同時，它和油畫也有相同點，就是都有一定的覆蓋能力，不同于水彩，水彩的覆蓋能力很弱，所以畫水彩時基本都是兩三筆到位。

    而水粉和油畫不同的地方在于油畫它是以油來作為媒介進(jìn)行繪畫的，顏色的干濕幾乎沒有變化，而水粉卻與其相反，它可以因為水與粉調(diào)試比例的不同而產(chǎn)生干濕不同的變化。

    在水粉作畫時，整個繪畫的過程其實就是一個"加法",所以水粉較難掌控的點也在于底層色彩對表層色彩產(chǎn)生的影響。

    因為水粉的表現(xiàn)能力則介于水彩與油畫之間，所以用水粉作畫也是一種很好表達(dá)色彩魅力的方式之一，色彩靜物考試要點及?？純?nèi)容。

    如何賞析優(yōu)秀的靜物水粉畫？

    首先，當(dāng)我們看到一張靜物水粉畫的時候，我們先要觀察這張畫的素描關(guān)系是否正確。其實水粉畫也包含著素描中的基本關(guān)系，比如畫面中的黑白灰三個層次是否拉開？主體物與旁邊靜物的主次關(guān)系是否得當(dāng)？畫面中的虛實關(guān)系是否得當(dāng)？

    其次我們再從色彩角度來觀察這張畫色彩關(guān)系。比如在畫面中，靜物之間是否有顏色影響？投影是否能用色彩來表達(dá)由深到淺的關(guān)系？

    畫面中的冷暖關(guān)系是否得當(dāng)？在顏色方面，靜物的主次是否得當(dāng)？那么接下來，我們一起根據(jù)下面的靜物水粉畫來進(jìn)行解析吧！

    在這些靜物水粉畫中，我們可以觀察到靜物的投影是壓實的，給人一種踏實、落地的感覺，那么我們?nèi)绾伪憩F(xiàn)出這種感覺呢？

    首先，根據(jù)布的顏色以及靜物的顏色來確定投影的色相，一般我們的投影是暖色的，而在冷色襯布上的投影，可以稍加一點襯布的顏色，因為這是環(huán)境給予投影的顏色。

    其次，我們對投影進(jìn)行"卡點",在靜物與襯布的交界點進(jìn)行卡點，在視覺上給人一種物體是實實在在落在地上的感覺，如何搞定色彩靜物默寫。

    觀察完投影，我們可以觀察到投影下方的布紋筆觸，仔細(xì)觀察，這些布紋的筆觸有粗細(xì)、長短之分，就連布紋筆觸的方向也是不同的，幾乎看不到兩條互相垂直的布紋。

    在繪畫投影下方的布紋時，我們不應(yīng)該為了增加筆觸而去沒有想法一個勁地去增加筆觸，布紋也有點、線、面，我們應(yīng)當(dāng)適量的去增加布紋筆觸，不宜過多奧！

    在畫面中，我們可以把這些靜物看成是舞臺中央的角色，罐子是主角，盤子里的水果是第二重要角色，而在這兩個主角旁邊的水果或靜物，只是起到了襯托主題的作用，但我們也要把它們基本的造型給塑造完整，但不必很精細(xì)。

    在這個"舞臺"上，我們要給這些角色照射束光燈，一般束光燈都是向左或著向右照射。比如我們的光源在右邊上方，那么在畫面中就應(yīng)該右邊比左邊明亮，上面比下面明亮，但這種變化是輕微的，應(yīng)當(dāng)仔細(xì)觀察調(diào)整。

    在畫面中，我們根據(jù)大面積襯布的顏色來決定色調(diào)，這時背景也應(yīng)當(dāng)符合色調(diào)關(guān)系，比如畫面中是冷色調(diào)的襯布，那么我們的背景也應(yīng)當(dāng)是冷色調(diào)的，但可以適量加入一些暖色進(jìn)去進(jìn)行調(diào)節(jié)緩和，添加時注意筆觸要輕松，緩和畫面中單調(diào)的氛圍。

    同時，我們畫面的主次關(guān)系也要分明，主角；罐子、盤子中的靜物應(yīng)當(dāng)色彩明快，切面得當(dāng)，層次分明，高光精致，環(huán)境色相互影響，筆觸的走向要貼合物體的體積，同時也要注意靜物本身中間實，兩邊虛這種微妙的虛實關(guān)系。

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    配角：單個散落的靜物。這些靜物顏色應(yīng)當(dāng)偏灰，有退到背景后面的效果，這樣才能主次分明，虛實結(jié)合。同時，我們的"配角"也要好好塑形，基本的三大面應(yīng)當(dāng)畫出。

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