超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)作品是不是照樣臨摹攝影作品就可以？

超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)作品是不是照樣臨摹攝影作品就可以？想必這個(gè)問(wèn)題是超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)者在學(xué)習(xí)的時(shí)候遇到的問(wèn)題吧，不知道怎樣學(xué)習(xí)畫(huà)作品，找不到方法入門(mén)，總覺(jué)得只要臨摹繪畫(huà)就可以完成作品了，那是不是這樣就可以了呢？

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超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)臨摹攝影作品，是一種抄襲，這樣不可取。真正的超寫(xiě)實(shí)畫(huà)家，只是參照攝影作品的大體構(gòu)圖，在細(xì)節(jié)上是依靠自己思考后的取舍得來(lái)的。從畫(huà)面的質(zhì)感和清晰度來(lái)看，超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)和攝影確實(shí)很相近，如果超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)僅僅停留在臨摹攝影作品的階段，那么，就完全喪失了繪畫(huà)應(yīng)有的意義和樂(lè)趣。馬什尼科夫超寫(xiě)實(shí)作品，人物背部細(xì)節(jié)歷歷在目。在本質(zhì)上，超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)要比攝影更追求細(xì)節(jié)方面的生動(dòng)效果，在畫(huà)面中更注重藝術(shù)化的處理和情感的傳遞，以及對(duì)畫(huà)面整體節(jié)奏的梳理。

細(xì)節(jié)是超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的靈魂，是畫(huà)家才情的流露。有些細(xì)節(jié)照相機(jī)未必能拍攝出來(lái)，但畫(huà)家通過(guò)認(rèn)真觀察和思考，會(huì)發(fā)現(xiàn)一些常人不注意的細(xì)節(jié)，把它們精心表現(xiàn)出來(lái)，能體現(xiàn)出畫(huà)家的獨(dú)特思想。冷軍《蒙娜麗莎》臨摹照片有兩個(gè)明顯缺陷，一是無(wú)法捕捉到逼真效果。比如，怎么才能把一只手畫(huà)得更出彩，讓觀者感到那只手是有生命力的。

超寫(xiě)實(shí)畫(huà)家通常的做法就是把不顯眼的細(xì)節(jié)進(jìn)行放大，然后再賦予其個(gè)性化的特質(zhì)?！睹赡塞惿肥植考?xì)節(jié)，手上青筋、紋路醒目可見(jiàn)。像國(guó)內(nèi)超寫(xiě)實(shí)冷軍在畫(huà)手時(shí)，會(huì)通過(guò)放大鏡和顯微鏡來(lái)觀察手上皮膚的肌理和紋路走向，以及青筋和毛細(xì)血管的排列，然后用極其纖細(xì)的畫(huà)筆，一筆一劃把它們描繪出來(lái)，再進(jìn)行層層渲染，最終達(dá)到等同或超越真實(shí)的表現(xiàn)效果。馬什尼科夫超寫(xiě)實(shí)二是在構(gòu)圖上，攝影不像繪畫(huà)那樣取舍方便靈活，無(wú)法做到提取各方優(yōu)點(diǎn)，從而塑造出理想化的完美效果。面對(duì)一個(gè)物象，攝影會(huì)原封不動(dòng)地把畫(huà)面拍攝出來(lái)，無(wú)法在畫(huà)面中自由取舍，把影響構(gòu)圖的刪減掉。但繪畫(huà)完全能做到，不僅能刪減，還能添加一些背景來(lái)充實(shí)畫(huà)面，更能美化物象。冷軍超寫(xiě)實(shí)《六個(gè)李子》比如，畫(huà)一個(gè)人時(shí)，覺(jué)得他的眼睛不夠大，可以適當(dāng)畫(huà)得大一點(diǎn)。若甲的臉型漂亮，可以把假的臉型畫(huà)到乙的畫(huà)面中，把美的元素集中到一個(gè)人身上畫(huà)出來(lái)，讓畫(huà)面形象更具有視覺(jué)美感，更有藝術(shù)感染力。這些情況，超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)可以做到，照片就難以做到。如果只臨摹照片，豈不是喪失了更多的美。

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